Глафира, 89 - 25 мая 2012 00:14

[B]— Дочку воспитывала в основном жена?[/B]

— Да, когда Оля родилась в 56-м году, мне было всего 26 лет — в этом возрасте как-то не очень ощущаешь себя отцом! Конечно, есть мужчины, которые независимо от возраста сразу проникаются родительскими чувствами, но у меня они появлялись постепенно. Наверное, в полной мере они начали проявляться только к моменту рождения внуков.

[B]— Приходилось когда-нибудь отказываться писать музыку к фильмам?[/B]

— Однажды, лёжа на пляже, от безделья взял и подсчитал. Оказалось, отказов было почти столько же, сколько принятых предложений. Обвал предложений начался после «Человека-амфибии». Просто ураган какой-то!

[B]— Сколько всего вышло фильмов с вашей музыкой?[/B]

— Примерно восемьдесят. Но есть композиторы, которые написали больше ста, например, Дашкевич, Баснер, Таривердиев.

[B]— Кстати, а почему музыку к фильму «Ирония судьбы, или С лёгким паром!» писали не вы, «штатный» композитор Рязанова?[/B]

— В то время начинались репетиции моей оперы «Пётр I». Я заканчивал партитуру и ни на что другое отвлекаться не мог. Считаю, что Микаэл Таривердиев справился с музыкой к «Иронии» на самом высшем уровне. Никакой ревности к успеху его песен не было, тем более что музыку к следующему фильму, «Служебному роману», Рязанов снова заказал мне. С Эльдаром я так и сотрудничаю до сих пор, с возрастом наша дружба становится только крепче, хотя мы лишь лет пять назад перешли в общении на «ты».

[B]— Почему?![/B]

— Питерская привычка, воспитание…

[COLOR=brown]Автор: Анна Майская
Сайт: Аргументы И Факты [/COLOR]

[B]— А с Данелия вы дружите?
[/B]
— С ним у нас отношения, возможно, даже более доверительные. Потому что наше сотрудничество началось на пять лет раньше, чем с Рязановым. У Гии Данелия я прошёл настоящую школу киномузыки. Когда Данелия в очередной раз «заворачивал» предложенную мной мелодию, я спрашивал его: «Ну какой же она должна быть?» «Хорошей», — всегда отвечал он мне.

С Эльдаром Рязановым связано немало забавных воспоминаний. Наше сотрудничество чуть не оборвалось в самом начале. Дело в том, что я очень плохо показываю написанную мной музыку. Когда я сыграл Эльдару вальс для «Берегись автомобиля», он долго сидел молча, явно не зная, что мне сказать. Позже признался, что думал в этот момент: «Да, с композитором мы дали маху». Потом вдруг его осенило, и он попросил меня сыграть хорошо знакомую ему мелодию «Я шагаю по Москве». После этого он понял, что не всё потеряно! Потому что и эту мелодию в моём исполнении узнать было трудно.

[B]— Простите за, может быть, глупый вопрос. Как происходит процесс написания музыки?[/B]

— Почему-то вдохновение чаще посещает меня утром. Вообще этот процесс трудно объяснить. Сначала должно появиться настроение. Вначале я иногда слушаю довольно много музыки других композиторов, которая настраивает меня на соответствующий лад. Если я приступаю к мелкой форме (песне), то «период настройки» занимает до 10 дней, если к «крупной» (симфония) — до месяца. Если пишу для кино, всё начинается с чтения сценария, потом начинаешь обдумывать стиль музыки, её характер. Но главное для меня — просмотр отснятого материала: игра актёров подсказывает очень многое.